CUTLER, CHRIS — Twice around the Earth. An Experiment in listening

Ein H�r-Experiment vom Recommended Records-Betreiber, diese Produktion f�rs ORF Kunstradio (www.kunstradio.at/2003A/cutler).
Eine unglaubliche F�lle von field recordings werden quasi als �Reise um die Welt� verarbeitet: ein Versuch, die Subjektivit�t und Voreingenommenheit beim H�ren zu �berwinden...

�Out of the Blue Radio ist eine Radiosendung, die in London t�glich zwischen 23.30 Uhr und Mitternacht auf Resonance FM (http://www.resonancefm.com), einem unabh�ngigen Sender f�r Radiokunst, ausgestrahlt wird. Gestartet wurde das einj�hrige, budgetlose Projekt im Juli 2002.
Meine Idee f�r diese Sendung war es, den H�rerInnen das Ohr einer anderen Person f�r jeweils eine halbe Stunde zu "leihen"; ein Fenster zu einer anderen Ger�uschkulisse zu �ffnen - entfernt oder nah -, die nicht ident mit der eigenen akustischen Umgebung ist. Die AutorInnen, die uns ihre Ohren zur Verf�gung stellen, gestalten durchgehende, ungeschnittene halbst�ndige Aufnahmen von einem Ort ihrer Wahl, aufgenommen zwischen 23.30 Uhr und Mitternacht Londoner Ortszeit; d.h. halb vier Uhr nachmittags in Vancouver, 7.30 Uhr morgens in Peking oder 00.30 Uhr in Wien. Sie schicken diese unbearbeiteten Aufnahmen dann nach London, wo sie wie sie sind gesendet werden.
Ein wichtiger Aspekt des Projekts ist es, ganze Zeitbl�cke in ihrer Entfaltung einzufangen; sie nicht zu verbessern oder umzumodellieren zu versuchen; sie nicht den Vorstellungen eines Produzenten, was gut klingt oder �sthetisch wertvoll ist, anzupassen, sondern einfach nur diese Momente einzufrieren. Ort und T�tigkeit sind gew�hlt, der Rest sich selbst �berlassen. Dies sind allerdings nicht Schnappsch�sse aus dem Leben, sondern H�robjekte: Ger�usche, die eingefangen werden und in fremden Kontexten reproduziert werden; Sounds, die gerahmt und objektiviert und unabh�ngig wiedergegeben werden.
Es scheint mir, dass die Beitr�ge mit ihrer rohen Beschaffenheit, am "Mangel" an Bearbeitung �berhaupt nicht leiden - ganz im Gegenteil: sie entwickeln dadurch eine unglaubliche Kraft. Von allen anderen sinnlichen Wahrnehmungen und von ihren lebenden Quellen getrennt, enth�llen sie, was durch die Zw�nge des Alltags, durch das wir eilen, unbedacht �berh�rt wird. Ger�usche, die instinktiv ignoriert, in Objekten aufgel�st oder absichtlich unterdr�ckt werden, k�nnen durch ihre unmittelbare Irrelevanz und die Gleichg�ltigkeit von Maschinen, die keine Subjektivit�t besitzen, zu neuem Leben erwachen.
Selbstverst�ndlich "klingen" diese Ger�usche, doch das ist nicht deren "Bekenntnis". Sie verlangen nicht, als reiner Sound geh�rt zu werden. Sie sind, was sie sind: Autos, H�mmer, Atmosph�ren - zugleich vertraut und r�tselhaft. Und - wie Ger�usche, die durch ein offenes Fenster dringen - k�nnen sie Beachtung finden oder ignoriert werden. Sie k�nnen lediglich eine Atmosph�re t�nen - oder die Aufmerksamkeit auf sich ziehen und unser �sthetisches, analytisches und sogar narratives Auffassungsverm�gen in Gang setzen.
Als ich gebeten wurde, diese Kompilation zu machen, wollte ich nat�rlich die Aspekte des Zuf�lligen und des Unmittelbaren, die so wichtig f�r das Projekt sind, bewahren. So, anstatt eine Auswahl der "best of" zu treffen oder besonders "interessante" Sounds herauszusuchen, entschied ich, mich von Geografie und Zeit leiten zu lassen. Ich plante eine akustische Reise zweimal um die Welt, wof�r 43 der bislang 230 Aufnahmen verwendet werden. Geografische Angaben bestimmten die Reihenfolge der St�cke; der Zeitflu� welche Abschnitte/Orte innerhalb dieser geographischen Zonen gew�hlt wurden. D.h. ich nahm die ersten 55 Sekunden von der ersten Aufnahme, dann eine Strecke von ca. 0.55 bis etwa 1.50 Minuten von der n�chsten usf. durch die Arbeit hindurch. Ich dies aber nicht so genau und entschied beim Anh�ren erst, wieviel ich von jedem 55-Sekunden-Abschnitt schlu�endlich nahm und wo und wie ich die �berg�nge gestalten wollte. Anders als die �berblendungen verweilen die "reisenden" Ohren allerdings immer an einem Ort nach dem anderen. Keine der Sounds wurde bearbeitet oder ver�ndert.
Diese freeze-frame Ausgabe von Out of the Blue Radio, die sich eigentlich �hnlich einer Diaschau entwickelt, kann nat�rlich weder die Ganzheit des Programms noch den kumulativen Effekt, jeden Tag eine andere Welt zu betreten, transportieren; doch ich habe mich an die Priorit�t des H�rens gehalten, wilde Landschaften zu nehmen, bevor sie gej�tet, bepflanzt und verbessert werden. Die t�glichen Sendungen, sogar diese Montage, tragen nur leicht die Handschrift von menschlichen Entscheidungen oder Absichten. Der Rest ist, wie er ist.
So wie ich das St�ck geschnitten habe, passiert alles, was man h�rt, w�hrend John Scott am Londoner Themseufer entlang l�uft, in H�rweite des Big Ben. Das St�ck geht John Scott los, der seinen Lauf beginnt, holt ihn bei der ersten Umrundung des Globus ein und kehrt wieder zu ihm zur�ck als er kurz vor Mitternacht seine Aufnahme beendet. Zwischenzeitlich reisen wir mit virtuellen 49.803 Meilen/Stunde (79.500 km/Sek.) in Quantenspr�ngen von Ort zu Ort.� [Chris Cutler]

�An experiment in listening. These compositions are an offshoot of the daily soundscape programme I ran for Resonance FM radio between July 2001-2002, which consisted of commissioned real-time recordings made all around the world between 23.30 and midnight GMT (the time of the broadcast). This CD begins with material from these broadcasts confecting, as it were, two composites of the Earth and a few of its inhabitants, somewhat analogous to what an impossible satellite ear with pinpoint acuity might hear in transit - plus one ear-cleaning stretch between them, taken from a single hear-point. I have tried to make these pieces both open and to work on parallel levels: not only do they have their own narrative and aesthetic qualities, but I hope they also offer a meditation on listening and not listening, interpretation and structure, chance and microphonics. The list of ears around the world who supplied basic material is too long to print here, but it includes many names familiar from these catalogues, and many from the still young soundscape and phonograpic community. Full details of people and places are given in the booklet, along with artwork and thorough notes. You have to trust me on this, it's a really engaging record. Sometimes unbelieveable. I don't think you'll regret giving it a chance.� [ReR]