BAYLE, FRANCOIS — Le Projet Ouir
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Digipack CD including a 24-page booklet in French and English. INA grm is pleased to present Le Projet « Ouïr » by François Bayle, a 62’ minute piece composed between 2015 and 2019, published for the first time on CD digipak. The French language can hear (entendre), listen (écouter), grasp (comprendre). “Comprendre” aims too far. What is grasped has already been digested by the mind, away from the ear. “Entendre” is poorly distinguished from it—mainly because of “en- tendement”, which is virtually the same as “raison” (reason). That leaves us with “écouter”: the only one amongst the three that exclusively refers to the ear. Whoever listens stretches out his or her ear and expects to hear something and understand its ins and outs. However, this is still too nice, too urban. The idea is to break out of these customary dimensions and enter more difficult and risky territories. This is the “Ouïr” Project (Le Projet « Ouïr »).
This archaic verb, which is now obsolete and that we can’t conjugate properly anymore, invites us to exercise a proto-liste- ning, awkward, uncomfortable and unsure of its aims—yet with the promise of new horizons.
Une œuvre de 62 minutes composée entre 2015 et 2019 et publiée pour la première fois en CD.
« La langue française entend, écoute, comprend. Comprendre vise trop loin. Ce qui est compris est déjà assimilé par l'intelligence, et loin de l'oreille. Entendre s'en distingue mal – à cause surtout de l'entendement, qui est quasiment la raison. Reste écouter : le seul des trois à désigner exclusivement l'oreille. Qui écoute tend l'oreille, et escompte bien y entendre quelque chose et en comprendre les tenants et les aboutissants. Mais voilà qui est encore trop sage, trop urbain. Il s'agit de venir en deçà de ces dimensions coutumières, et de pénétrer des territoires plus difficiles et aventureux. C'est Le Projet "Ouïr". Ce vieux verbe, à demi tombé en désuétude et qu'on ne sait même plus conjuguer, nous invite à l'exercice d'une proto-écoute, incommode, inconfortable et incertaine de ses objets – mais prometteuse d'ouvertures nouvelles. »
Regis Renouard Larivière
Contributeur majeur du répertoire acousmatique, François Bayle (né en 1932) œuvre au rayonnement du GRM et de ses valeurs, ainsi qu'au développement d'un dispositif de projection sonore et d'interprétation : l'acousmonium. Musicalement, on retiendra ses vastes cycles compositionnels, dont le style allie articulation et fluidité, couleur et invention dynamique.
François Bayle est né à Tamatave, Madagascar. On peut imputer à une enfance « non occidentale », à une formation musicale plus ou moins nomade et principalement autodidacte, son adaptation naturelle au caractère problématique des musiques expérimentales, surtout dans la situation des années 1960, génération dans laquelle François Bayle se situe dans ses débuts de compositeur. Responsable du GRM (Groupe de Recherches Musicales) en 1966, d'abord auprès de Pierre Schaeffer (Service de la Recherche de l'ORTF), puis au sein de l'INA (1975-1997), c'est à travers ces organismes au destin original que François Bayle rassemble et constitue les éléments de son expérience, acquiert et développe ses techniques personnelles d'un métier du son acousmatique. Quittant le GRM en 1997, François Bayle installe son propre atelier audionumérique et multiphonique : le Studio Magison où il se consacre à la recherche, l'écriture et la composition.
This archaic verb, which is now obsolete and that we can’t conjugate properly anymore, invites us to exercise a proto-liste- ning, awkward, uncomfortable and unsure of its aims—yet with the promise of new horizons.
Une œuvre de 62 minutes composée entre 2015 et 2019 et publiée pour la première fois en CD.
« La langue française entend, écoute, comprend. Comprendre vise trop loin. Ce qui est compris est déjà assimilé par l'intelligence, et loin de l'oreille. Entendre s'en distingue mal – à cause surtout de l'entendement, qui est quasiment la raison. Reste écouter : le seul des trois à désigner exclusivement l'oreille. Qui écoute tend l'oreille, et escompte bien y entendre quelque chose et en comprendre les tenants et les aboutissants. Mais voilà qui est encore trop sage, trop urbain. Il s'agit de venir en deçà de ces dimensions coutumières, et de pénétrer des territoires plus difficiles et aventureux. C'est Le Projet "Ouïr". Ce vieux verbe, à demi tombé en désuétude et qu'on ne sait même plus conjuguer, nous invite à l'exercice d'une proto-écoute, incommode, inconfortable et incertaine de ses objets – mais prometteuse d'ouvertures nouvelles. »
Regis Renouard Larivière
Contributeur majeur du répertoire acousmatique, François Bayle (né en 1932) œuvre au rayonnement du GRM et de ses valeurs, ainsi qu'au développement d'un dispositif de projection sonore et d'interprétation : l'acousmonium. Musicalement, on retiendra ses vastes cycles compositionnels, dont le style allie articulation et fluidité, couleur et invention dynamique.
François Bayle est né à Tamatave, Madagascar. On peut imputer à une enfance « non occidentale », à une formation musicale plus ou moins nomade et principalement autodidacte, son adaptation naturelle au caractère problématique des musiques expérimentales, surtout dans la situation des années 1960, génération dans laquelle François Bayle se situe dans ses débuts de compositeur. Responsable du GRM (Groupe de Recherches Musicales) en 1966, d'abord auprès de Pierre Schaeffer (Service de la Recherche de l'ORTF), puis au sein de l'INA (1975-1997), c'est à travers ces organismes au destin original que François Bayle rassemble et constitue les éléments de son expérience, acquiert et développe ses techniques personnelles d'un métier du son acousmatique. Quittant le GRM en 1997, François Bayle installe son propre atelier audionumérique et multiphonique : le Studio Magison où il se consacre à la recherche, l'écriture et la composition.