O'MALLEY, STEPHEN — Salt
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"installationsmusik by stephen o' malley, geadelt durchs guggenheim nyc. und wie das so bei installationsmusik ist (oft, zumindest): es „passiert“ wenig. jedenfalls, wenn diese art der akustischen darbietung nach rein musikalischen parametern bemessen wird.
nun, überraschen sollte dies nicht so sehr, installationen, installiertes, in einer art gemeintes und derart fixiertes soll sich in den meisten fällen auch an seinem platz aufhalten, dort verharren und, meinetwegen, den raum beherrschen, aber eben nicht zu weit auf wanderschaft gehen. was nicht überraschen sollte; regale, z.b., bewegen sich ja auch nicht, bleiben an ihrem ort, können den raum, in dem sie sich befinden jedoch ganz erheblich verändern und trotz ihrer statik je nach blickwinkel im zusammenklang mit dem besetzten raum ständig neu / anders erscheinen oder sich dergestalt auf den umgebenden raum auswirken. das dies auch akustisch geht, ist weder neu noch überraschend, überraschend höchstens mal wieder das feld, das stephen o'malley hier (auch noch / mal wieder) bestellt: fernab dem (ist es das noch?) zugpferd sunn o))), genauso fernab der anderen projekte und bands, auch der experimentelleren wie ktl; irgendwie fast wissenschaftlich, in komposition und klang, fast eine platte, die auch auf raster-noton erscheinen könnte; statisch, präzise, monoton und trotzdem windend. schwierig (weil so nah, drückend), aber gut (weil fordernd ohne erklärung)." [N, Unruhr.de]
"Stephen O'Malley : guitar & production. Recorded in 230 W 108 #4d, NYC spring 2005. Mastering & bass wave assistance by Mell Dettmer at Aleph, Seattle. Art by Banks Violette. Design by SOMA. 600 copies in oversized cardboard cover. SALT is the audion component created for Bleed, the initial collaboration between sculptor Banks Violette and musician Stephen O'Malley. First shown at Barbara Gladstone Gallery, NYC summer 2005 Bleed was part of the group show Bridge Freezes Before Road, curated by Neville Wakefield, and was the first of five collaborations between the two artists. A quite moderate audio setup created some of the ongoing themes between the audio and physical work; sound pressure in relation to insubstantial mass, standing wave play, sense of space created by air pressure, and modifications of said space in relation to physical sculptural work. Long playback loops of acoustic guitar and bass sine wave sparsely moved to the ear on it's own, but was designed to instead suggest modulation and border to the viewer-listener through their movement around and in relation to the work itself. Subsequently the piece was acquired by The Guggenheim Museum and remains in their collection in NYC. Bleed also reemerged in summer 2007 as part of the The Shapes of Space show at said space." [label info]
www.idealrecordings.com
nun, überraschen sollte dies nicht so sehr, installationen, installiertes, in einer art gemeintes und derart fixiertes soll sich in den meisten fällen auch an seinem platz aufhalten, dort verharren und, meinetwegen, den raum beherrschen, aber eben nicht zu weit auf wanderschaft gehen. was nicht überraschen sollte; regale, z.b., bewegen sich ja auch nicht, bleiben an ihrem ort, können den raum, in dem sie sich befinden jedoch ganz erheblich verändern und trotz ihrer statik je nach blickwinkel im zusammenklang mit dem besetzten raum ständig neu / anders erscheinen oder sich dergestalt auf den umgebenden raum auswirken. das dies auch akustisch geht, ist weder neu noch überraschend, überraschend höchstens mal wieder das feld, das stephen o'malley hier (auch noch / mal wieder) bestellt: fernab dem (ist es das noch?) zugpferd sunn o))), genauso fernab der anderen projekte und bands, auch der experimentelleren wie ktl; irgendwie fast wissenschaftlich, in komposition und klang, fast eine platte, die auch auf raster-noton erscheinen könnte; statisch, präzise, monoton und trotzdem windend. schwierig (weil so nah, drückend), aber gut (weil fordernd ohne erklärung)." [N, Unruhr.de]
"Stephen O'Malley : guitar & production. Recorded in 230 W 108 #4d, NYC spring 2005. Mastering & bass wave assistance by Mell Dettmer at Aleph, Seattle. Art by Banks Violette. Design by SOMA. 600 copies in oversized cardboard cover. SALT is the audion component created for Bleed, the initial collaboration between sculptor Banks Violette and musician Stephen O'Malley. First shown at Barbara Gladstone Gallery, NYC summer 2005 Bleed was part of the group show Bridge Freezes Before Road, curated by Neville Wakefield, and was the first of five collaborations between the two artists. A quite moderate audio setup created some of the ongoing themes between the audio and physical work; sound pressure in relation to insubstantial mass, standing wave play, sense of space created by air pressure, and modifications of said space in relation to physical sculptural work. Long playback loops of acoustic guitar and bass sine wave sparsely moved to the ear on it's own, but was designed to instead suggest modulation and border to the viewer-listener through their movement around and in relation to the work itself. Subsequently the piece was acquired by The Guggenheim Museum and remains in their collection in NYC. Bleed also reemerged in summer 2007 as part of the The Shapes of Space show at said space." [label info]
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