MILLIS, ROBERT — 120
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"Wer nach ROBERT MILLIS fragt, stößt, neben dem Animist Orchestra und The Phonographers Union, hauptsächlich auf Climax Golden Twin, sein Duo mit Jeffrey Taylor, und Releases auf Fire Breathing Turtle und Anomalous Records. Solo ist der Klangsammler und nostalgische Konservator bisher nur mit seinen Fieldrecordingmitbringseln aus Nepal, Kambodscha und Thailand in Erscheinung getreten, mit Leaf Music Drunks Distant Drums: Recordings from SE Asia (2004) etwa oder Harmika Yab-Yum: Folk Sounds From Nepal (2005). Jetzt bringt er auf 120 (ETUDE018) eine seltsame Melange aus Fundstücken als Globetrotter und Hüter eines Tonarchives, verwoben mit Gitarrendrones und dem Schwebklang einer Glasharmonika - ganz deutlich bei ‚0
(suspended)‘ mit seinem Traumweltthrill - Suspense pur. Es ist da etwas Geistesverwandtes mit David Toop, Philipp Jeck oder Rick Potts mit im Spiel. Aber Millis setzt seine Samples gezielt surreal ein wie bei der pianodurchloopten, dann von Feuerwerk durchknatterten, plötzlich von Regentropfen beklatschten und schließlich dröhnminimalistischen Bricolage ‚(40s is not good)‘. Oder er säumt mit dem absurden Wortwechsel mit jemandem, der nicht vom Affen abstammt, sondern aus Georgia, die minimalistische Gitarrenträumerei ‚(charcoal twins)‘. Den breitesten Raum nimmt ‚2 (all balled up)‘ ein - Grillen und Frösche weben einen Vorhang, hinter dem ein Gamelanorchester albert, gefolgt von umsirrten und fein umdröhnten Wortwechseln, Schritten, Klingklang. Ein Zug scheint durchs Bild zu fahren, aber da rumpelt und lärmt noch mehr, bis sich das Ambiente wieder (glas)-harmonisch - oder wie meditativ umdröhnt von Orgelpfeifen - klärt. Dann lappt Brandung an die Traumgestade zu einem ganz langsamen Pulsschlag, dunkel wie angeschlagene Kontrabasssaiten bis zum allmählichen Fadeout. Das ist so geheimnis- wie stimmungsvoll und ganz der Stoff, aus dem die Träume sind." [Bad Alchemy]
"Robert Millis: a Climax Golden Twin, a collector '78s resulting in the impeccable Victrola Favorites book & compilation, purveyor of searing avant-scum-noise-rock in AFCGT, a world traveler in search of esoterica for Sublime Frequencies... Despite his many activities, Millis' recorded output has almost entirely been by way of collaboration, making this gem of a solo album all the more special. This is closer related to the collage work that Millis has contributed to the Climax Golden Twins, bridging all of those aforementioned interests in a polyglot of psychedelic smear pocked with snippets of conversation, poetic extracts from his collection of Ô78s, and a judicious amount of vinyl crackling. An album such as this would easily be confused for the hermetic revelations that Philip Jeck extracts from his rough shod vinyl and turntables; but Millis seems to counterpoint the crackle and the clean with more drama than Jeck, almost positing the crackle like a punch line in a joke that breaks through one of Millis' blissed out shimmers constructed from loops and drones from guitar, bells, and glass harmonica, where haunted melodies from times long gone whisper through the mix. The logic of the album may seem absurd from afar; but the internal logic is peculiarly sensible, as if Millis were tapping into some stream of consciousness that subcutaneously connects all of these intermingling sounds... very highly recommended no matter how you slice it." [Jim Haynes]
www.etuderecords.com
(suspended)‘ mit seinem Traumweltthrill - Suspense pur. Es ist da etwas Geistesverwandtes mit David Toop, Philipp Jeck oder Rick Potts mit im Spiel. Aber Millis setzt seine Samples gezielt surreal ein wie bei der pianodurchloopten, dann von Feuerwerk durchknatterten, plötzlich von Regentropfen beklatschten und schließlich dröhnminimalistischen Bricolage ‚(40s is not good)‘. Oder er säumt mit dem absurden Wortwechsel mit jemandem, der nicht vom Affen abstammt, sondern aus Georgia, die minimalistische Gitarrenträumerei ‚(charcoal twins)‘. Den breitesten Raum nimmt ‚2 (all balled up)‘ ein - Grillen und Frösche weben einen Vorhang, hinter dem ein Gamelanorchester albert, gefolgt von umsirrten und fein umdröhnten Wortwechseln, Schritten, Klingklang. Ein Zug scheint durchs Bild zu fahren, aber da rumpelt und lärmt noch mehr, bis sich das Ambiente wieder (glas)-harmonisch - oder wie meditativ umdröhnt von Orgelpfeifen - klärt. Dann lappt Brandung an die Traumgestade zu einem ganz langsamen Pulsschlag, dunkel wie angeschlagene Kontrabasssaiten bis zum allmählichen Fadeout. Das ist so geheimnis- wie stimmungsvoll und ganz der Stoff, aus dem die Träume sind." [Bad Alchemy]
"Robert Millis: a Climax Golden Twin, a collector '78s resulting in the impeccable Victrola Favorites book & compilation, purveyor of searing avant-scum-noise-rock in AFCGT, a world traveler in search of esoterica for Sublime Frequencies... Despite his many activities, Millis' recorded output has almost entirely been by way of collaboration, making this gem of a solo album all the more special. This is closer related to the collage work that Millis has contributed to the Climax Golden Twins, bridging all of those aforementioned interests in a polyglot of psychedelic smear pocked with snippets of conversation, poetic extracts from his collection of Ô78s, and a judicious amount of vinyl crackling. An album such as this would easily be confused for the hermetic revelations that Philip Jeck extracts from his rough shod vinyl and turntables; but Millis seems to counterpoint the crackle and the clean with more drama than Jeck, almost positing the crackle like a punch line in a joke that breaks through one of Millis' blissed out shimmers constructed from loops and drones from guitar, bells, and glass harmonica, where haunted melodies from times long gone whisper through the mix. The logic of the album may seem absurd from afar; but the internal logic is peculiarly sensible, as if Millis were tapping into some stream of consciousness that subcutaneously connects all of these intermingling sounds... very highly recommended no matter how you slice it." [Jim Haynes]
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